슬랩과 테크닉

레가토: 해머온 · 풀오프 · 슬라이드

세 기술 모두 오른손을 한 번만 쓰고 왼손으로 음을 바꾸는 방법입니다. 공통된 효과는 두 번째 음의 어택이 약해져 선이 부드럽게 이어진다는 것입니다.

베이스에서 레가토는 기타보다 더 유용하고 더 어렵습니다. 유용한 이유는 음을 하나씩 뜯으면 어택이 강해 선이 뚝뚝 끊기기 때문이고, 어려운 이유는 줄이 굵고 장력이 세서 손가락 힘이 더 필요하기 때문입니다. 특히 해머온은 손가락이 프렛 바로 뒤를 수직으로 때려야 소리가 납니다.

슬랩과 팝

슬랩(Slap)은 엄지 옆면으로 줄을 지판 쪽으로 때리는 동작입니다. 손가락으로 뜯을 때와 결정적으로 다른 점은, 줄이 마지막 프렛에 부딪힌다는 것입니다. 그래서 소리에 두 가지 성분이 더해집니다.

• 프렛 타격음 — 줄이 금속 프렛을 때리는 짧고 날카로운 잡음. 2–5 kHz에 넓게 퍼집니다. 이것이 슬랩의 "틱" 소리입니다.
• 급격한 어택 — 손가락 살이 천천히 줄을 놓아 주는 것과 달리, 엄지 타격은 줄을 순간적으로 크게 변위시킵니다. 어택 시간이 짧으면 고역 배음이 많아집니다.

팝(Pop)은 검지나 중지를 줄 아래에 걸어 위로 당겼다 놓는 동작입니다. 줄이 지판으로 튕겨 내려오며 프렛을 때리므로 역시 타격음이 생기고, 변위가 커서 음량도 큽니다. 보통 가는 줄(1·2번)에 씁니다.

하모닉스

줄 위의 정확히 $1/n$ 지점을 누르지 않고 살짝 닿은 채 뜯으면, 그 지점이 마디(Node)가 되는 진동만 살아남습니다. 그 결과 n번째 배음, 즉 기본음의 n배 주파수가 납니다.

프렛 번호로 바꾸면 익숙한 자리들이 나옵니다. $d_n=L(1-2^{-n/12})$를 뒤집어 풀면 됩니다.

표에서 5배음이 흥미롭습니다. 순정 장3도(5:4)라 평균율의 장3도보다 14센트 낮습니다. 하모닉스로 코드를 만들면 피아노와 미묘하게 어긋나는 이유입니다. 또 하모닉스는 기본음이 없는 순수한 음에 가까워서, 앰프로 크게 내면 유리 같은 맑은 소리가 납니다.

벤딩과 비브라토

줄을 지판과 평행하게 밀면 길이가 늘어나 장력이 올라가고, 1장의 $f=\frac{1}{2L}\sqrt{T/\mu}$에 따라 음높이가 올라갑니다. 베이스에서 벤딩이 어려운 이유는 분명합니다. 줄이 굵고 장력이 세기 때문입니다. 같은 변위에 대해 장력 변화는 비슷하지만, 원래 장력이 크므로 상대적 변화가 작아 음높이가 덜 올라갑니다.

그래서 베이스에서는 반음 이상의 벤딩을 자주 쓰지 않습니다. 대신 4분음 정도의 작은 벤딩으로 음에 표정을 주거나, 슬라이드로 음정을 바꿉니다. 비브라토는 작은 벤딩을 주기적으로 반복하는 것이고, 베이스에서는 보통 1초에 4–6번, 폭 ±15–30센트 정도입니다. 그보다 깊으면 음정이 흔들려 들립니다.

더블스톱과 코드

베이스로 화음을 치면 대개 탁하게 들립니다. 이유는 임계대역(Critical band)입니다. 두 음의 주파수 간격이 임계대역보다 좁으면 귀의 같은 부위가 함께 자극되어 거칠게 느껴지는데, 임계대역의 폭은 저음에서 상대적으로 넓습니다. 그래서 같은 장3도라도 낮은 음역에서는 훨씬 탁합니다.

실전의 요령은 간격을 벌리는 것입니다. 3도가 탁하면 한 음을 한 옥타브 올려 10도로 만듭니다(예: C–E 대신 C–E 한 옥타브 위). 재즈 베이스의 전형적인 코드 보이싱이 근음과 10도인 이유입니다.