건반과 음 이름

2개와 3개: 건반의 무늬

건반을 왼쪽에서 오른쪽으로 훑어보면 검은 건반이 2개 묶음과 3개 묶음으로 번갈아 나옵니다. 두 묶음 사이에는 검은 건반이 없는 흰 건반 틈이 있어서, 눈을 감고 손끝으로만 더듬어도 묶음을 구분할 수 있습니다. 이 무늬 하나가 한 옥타브(흰 건반 7개 + 검은 건반 5개 = 12개)이고, 피아노 전체는 이것의 반복입니다.

모든 길 찾기는 두 개의 기준점에서 시작합니다. C는 2개 묶음 바로 왼쪽 흰 건반, F는 3개 묶음 바로 왼쪽 흰 건반입니다. 나머지는 여기서 셉니다. 2개 묶음을 감싸는 흰 건반 셋이 C·D·E, 3개 묶음을 감싸는 흰 건반 넷이 F·G·A·B입니다. 즉 D는 2개 묶음의 가운데, G와 A는 3개 묶음의 검은 건반 사이사이, E와 B는 각 묶음의 오른쪽 끝입니다.

건반 폭도 알아 두면 손을 펼 때 도움이 됩니다. 현대 피아노의 흰 건반은 폭이 약 23 mm, 한 옥타브(흰 건반 7개)가 약 165 mm입니다. 손가락을 벌려 엄지와 새끼손가락으로 한 옥타브가 닿는 손이 많지만, 그보다 작은 손도 흔합니다. 검은 건반은 흰 건반보다 좁고(대략 절반 남짓) 약 1 cm 높이 솟아 있으며, 흰 건반 사이에 정확히 가운데 놓이지 않고 묶음 안쪽으로 조금씩 몰려 있습니다. 위젯의 검은 건반도 그 비대칭을 흉내 냈습니다.

같은 음, 세 가지 이름: C·다·도

흰 건반 일곱 개에는 알파벳 일곱 글자가 붙습니다. C에서 시작해 C D E F G A B, 그다음은 다시 C입니다. 알파벳 순서가 A가 아니라 C에서 시작하는 것처럼 보이는 이유는 역사 때문입니다. 중세 이론에서는 A부터 이름을 붙였지만, 이후 음악의 중심이 C에서 시작하는 음계(오늘날의 다장조)로 옮겨 가면서 C가 '첫 음'처럼 쓰이게 되었습니다. 글자 자체는 그대로 남았기 때문에 A·B가 끝에 오는 순서가 된 것입니다.

한국에서는 세 가지 이름이 함께 쓰입니다. 이 책은 영문 음이름을 기본으로 쓰되, 처음 소개할 때 셋을 같이 적습니다.

음이름(Note name)은 건반 하나, 즉 절대적인 음높이에 붙는 이름입니다. 우리말 음이름은 '가나다' 순서를 A부터 붙인 것이라 A = 가, B = 나, C = 다가 되었고, 그래서 가온 다(가운데 C), 다장조(C major), 가단조(A minor) 같은 말이 생겼습니다. 반면 계이름(Solfège syllables) 도·레·미는 음계 안에서의 자리를 부르는 이름입니다. 한국 학교 음악은 이동도(Movable do)를 써서 사장조(G major)에서는 G를 '도'라고 부르고, 이탈리아·프랑스 같은 나라와 일부 음악원은 고정도(Fixed do)를 써서 도 = C로 고정합니다. 피아노 레슨에서 "솔부터 쳐 봐"라고 하면 대개 고정도로 G를 뜻하니, 혼동되면 영문 음이름으로 확인하세요. 독일식에서 B는 영어의 B♭이고, 영어의 B는 H라고 부릅니다(바흐가 이름 B–A–C–H를 음으로 옮긴 유명한 동기가 이것입니다).

88건반과 옥타브 번호

같은 글자가 일곱 번 넘게 반복되니 "어느 C인가"를 구별할 번호가 필요합니다. 이 책은 과학적 음높이 표기(Scientific pitch notation)를 씁니다. 규칙은 두 가지입니다. ① 피아노 한가운데 근처의 C, 즉 가온 다(Middle C)가 C4입니다. ② 옥타브 번호는 C에서 바뀝니다. 그래서 C4 바로 아래 흰 건반은 B3이고, C4–D4–…–B4 다음이 C5입니다. 조율의 기준음 A = 440 Hz는 가온 다 위의 A, 즉 A4입니다.

표준 피아노는 가장 낮은 A0(27.5 Hz)에서 가장 높은 C8(약 4186 Hz)까지 88건반, 흰 건반 52개와 검은 건반 36개입니다. 가장 아래는 A0·A♯0·B0 세 건반만 있는 짧은 조각이고, 그다음부터 C1–B1, …, C7–B7의 완전한 옥타브 일곱 개, 마지막에 C8 하나가 붙습니다(3 + 7×12 + 1 = 88). 전자 악기와 컴퓨터는 건반마다 MIDI 번호를 씁니다. C4 = 60, A4 = 69이고 반음마다 1씩 늘어 88건반은 21–108입니다. 건반 번호(왼쪽부터 1–88)와 주파수는 MIDI 번호 $m$으로 이렇게 바뀝니다.

"가온 다는 피아노 한가운데"라고 흔히 말하지만, 정확히는 가운데에서 약간 왼쪽입니다. 실제 피아노에서는 상표 이름이나 열쇠 구멍이 가온 다 근처에 오도록 만드는 경우가 많아 찾기 쉽습니다. 앉을 때 배꼽을 가온 다와 E4 사이쯤에 맞추는 이유도 여기에 있습니다(3장 자세).

반음과 온음: 검은 건반이 없는 두 자리

건반에서 바로 이웃한 두 건반(흰–검, 검–흰, 또는 흰–흰) 사이가 반음(Semitone, half step)입니다. 반음은 서양 음악에서 쓰는 가장 작은 음 간격이고, 평균율에서는 주파수 비가 $2^{1/12}$로 모두 같습니다. 반음 두 개가 온음(Whole tone, whole step)입니다. C에서 D로 가면 중간에 C♯이 있으니 온음, D에서 E도 온음입니다.

그런데 E에서 F로 갈 때는 사이에 검은 건반이 없습니다. 흰 건반끼리 붙어 있지만 이 둘은 반음입니다. B와 C도 마찬가지입니다. 검은 건반이 '빠진' 자리가 바로 반음 자리인 셈이고, 흰 건반만으로 C부터 C까지 치면 간격이 온–온–반–온–온–온–반이 됩니다. 이것이 장음계(다장조)의 뼈대이며, 흰 건반 배열이 장음계를 그대로 새겨 놓은 것이라는 뜻입니다(장음계와 운지는 6장).

두 음 사이의 거리를 음정(Interval)이라 하고 '몇 도'로 부릅니다. 반음 1개 = 단2도, 2개 = 장2도, 3개 = 단3도, 4개 = 장3도, 5개 = 완전4도, 7개 = 완전5도, 12개 = 완전8도(옥타브)입니다. 이름 짓는 규칙은 화음을 다루는 7장에서 자세히 보고, 여기서는 "반음을 세면 음정이 정해진다"는 사실만 손에 익히면 충분합니다. 음정의 물리적 의미(주파수 비, 협화)는 MusicBook 협화와 불협화에 있습니다.

변화표와 이명동음: 한 건반, 여러 이름

검은 건반은 이웃 흰 건반의 이름에 기호를 붙여 부릅니다. 올림표 ♯(Sharp)는 반음 올리고, 내림표 ♭(Flat)은 반음 내리고, 제자리표 ♮(Natural)은 앞서 붙은 ♯·♭을 취소합니다. 그래서 C와 D 사이의 검은 건반은 'C를 반음 올린' C♯(올림 다)이기도 하고 'D를 반음 내린' D♭(내림 라)이기도 합니다. 이처럼 같은 건반(같은 음높이)에 다른 이름이 붙는 관계를 이명동음(Enharmonic equivalent)이라고 합니다.

변화표는 검은 건반에만 붙는 것이 아닙니다. E를 반음 올리면 검은 건반이 없으니 바로 F 건반이 되고, 이것을 E♯이라고 적을 때가 있습니다. 같은 이유로 F♭ = E, B♯ = C(옥타브 번호에 주의: B♯3 = C4), C♭ = B입니다. 드물게 겹올림표 𝄪(Double sharp)와 겹내림표 𝄫(Double flat)도 나와 반음 두 개를 옮깁니다. F𝄪 = G, B𝄫 = A처럼요. "어차피 같은 건반인데 왜 이름을 바꾸나?"라는 질문의 답은 악보와 화성의 규칙에 있습니다. 음계는 일곱 글자를 하나씩 한 번만 쓰는 것이 원칙이라, 사장조의 일곱째 음은 G♭이 아니라 F♯이고, 올림 다장조(C♯ major)의 일곱째 음은 C가 아니라 B♯입니다. 이름이 기능을 말해 주는 셈입니다(조표는 6장, 악보에서의 규칙은 4장).

우리말로는 '올림 바'(F♯), '내림 나'(B♭), '겹올림 바'(F𝄪)처럼 읽습니다. 검은 건반 다섯 개는 보통 이름이 둘씩 있고(C♯/D♭, D♯/E♭, F♯/G♭, G♯/A♭, A♯/B♭), 겹변화표까지 세면 G♯/A♭를 뺀 모든 건반이 이름을 세 개씩 갖습니다(예: C = B♯ = D𝄫). G♯/A♭만 둘인 이유는 아래 탐색기에서 직접 확인해 보세요.

왜 흰 건반 7개, 검은 건반 5개인가

12개를 왜 굳이 7개와 5개로 나누었을까요? 실용적인 답은 앞에서 본 대로 "흰 건반만 치면 장음계가 된다"입니다. 더 깊은 답은 완전 5도에 있습니다. 완전 5도(반음 7개, 주파수 비 약 3:2)는 옥타브 다음으로 잘 어울리는 음정이라, 음계를 만들 때 예로부터 5도를 하나씩 쌓아 왔습니다(피타고라스 조율). F에서 시작해 5도씩 올리면

F → C → G → D → A → E → B  |  → F♯ → C♯ → G♯ → D♯ → A♯  |  → (E♯ ≈ F)

처음 일곱 개가 흰 건반 전부이고, 다음 다섯 개가 검은 건반 전부입니다. 다섯 개만 쌓으면(F C G D A) 반음이 하나도 없는 5음 음계(Pentatonic scale)가, 일곱 개를 쌓으면 반음이 두 군데 생긴 온음계(Diatonic scale)가, 열두 개를 쌓으면 반음계가 됩니다. 검은 건반 다섯 개(F♯ G♯ A♯ C♯ D♯)도 5도 다섯 개를 이어 쌓은 것이라 그 자체로 5음 음계입니다. 검은 건반만 아무렇게나 눌러도 그럴듯한 동양풍 선율이 나오는 이유가 이것입니다.

열세 번째로 쌓은 E♯은 처음의 F와 거의 같지만 정확히는 같지 않습니다. 순정 5도 12개는 $(3/2)^{12} \approx 129.75$이고 7옥타브는 $2^7 = 128$이라 약 23.5센트(피타고라스 콤마) 차이가 나기 때문입니다. 현대 피아노는 이 차이를 12개의 5도에 고르게 나눠 각 5도를 순정보다 약 2센트 좁게 맞추는 평균율로 조율해, 어느 조에서 시작해도 같은 간격이 되도록 합니다. 수학적인 설명은 MusicBook 조율 · 왜 12음인가와 음계 · 온음계에 있습니다.

첫 곡: 컴퓨터 키보드로 치는 작은 별

건반 이름을 익혔으니 곡을 하나 쳐 봅시다. 작은 별(프랑스 민요 Ah! vous dirai-je, maman, 모차르트의 변주곡 K.265의 주제)은 C·D·E·F·G·A 여섯 음만 쓰고 손을 옮길 필요가 거의 없어 첫 곡으로 제격입니다. 아래 건반은 컴퓨터 키보드로도 칠 수 있습니다. 가운데 줄 A S D F G H J K가 흰 건반 C4–C5, 윗줄 W E T Y U가 검은 건반이며, 실제 건반과 같은 2·3 묶음 모양입니다. Z·X는 옥타브를 내리고 올립니다.

음 찾기 훈련: 반응 시간을 재자

건반 이름은 '알고 있다'가 아니라 '생각하지 않고 손이 간다'가 목표입니다. 음 이름을 보고 건반을 누르기까지 걸리는 시간을 재면 어느 음이 아직 느린지 숫자로 보입니다. 처음에는 대개 C·F처럼 묶음 바로 옆 음이 빠르고, A·B·E와 검은 건반 이름이 느립니다. 하루 몇 분씩 반복하면 평균 반응 시간이 2초대에서 1초 아래로 내려가는 것을 볼 수 있습니다.